2月10日，2006年世界新闻摄影比赛（“荷赛”）在荷兰阿姆斯特丹揭晓，路透社摄影记者芬巴尔・奥赖利在尼日利亚紧急供给站内拍摄的一幅母子的特写照片被评为2005年年度照片。“荷赛”评委会主席詹姆斯・科尔顿评价这幅照片时说，“这张照片包含了一切：唯美、惊恐和绝望，它简洁、精致而感人。”从这张年度最佳照片的题材内容方面来看，作为世界性的新闻摄影评选，“荷赛”评委所关注的都是当年发生的在国际上具有影响的重大事件。从这幅年度照片的表现形式方面来说， “荷赛”评委也不是单纯评选新闻事件，而是在评选用摄影这个形式所表现出来的新闻事件的新闻性。
评委所关注的
从社会学讲，人类与战争、人类与灾害、人类与环境，这些灾难性事件不分国度，不分民族，是全人类所关心的重大问题。自“荷赛”开办以来，战争、环境、自然灾害等一直成为评委们密切关注的焦点。纵观历届“荷赛”获奖作品，可以明显地看出：战争灾难、自然灾害、环境污染基本上已成为“荷赛”的三大主题，这些关系到人类生存与发展的国际热点几乎年年无一遗漏，这类题材的新闻照片由于其新闻的重要性和显著性，大大提高了新闻价值，在历届“荷赛”获奖作品中都占了很大的比例。对于这个问题，1988年“荷赛”基金会主席Ｊ.斯瓦特是这样表白的：“我们报道战争，是为了反对战争，是为了让更多人觉醒……” 摄影记者之所以一次又一次地出入战场，深入灾区，冒着生命危险拍摄这类反映灾难的新闻照片，其目的就是为了揭示战争给人类所带来的灾难，让人类从灾难中得到启迪，知道如何避免战争和自然灾害，更好更快地生存和发展。从近十几年“荷赛”获奖目录来看，反映南非大选、海湾战争、波黑战乱、总统竞选、绑架人质、地震、海啸、蝗灾、沙尘暴等题材的新闻照片也多次在“荷赛”中获奖。如：《加沙地带的儿童》、《被砍伤的卢旺达胡图人》、《乘公共汽车离去的车臣男孩》、《科索沃难民潮》、《伊拉克战争的创伤》、《175号航班飞机正撞向世界贸易中心》、《印度洋海啸》、《无声的抗议》、《非洲非法移民》、《乍得沙尘暴》、《美军士兵在伊拉克》、《塞内加尔蝗灾》等反映战争与自然灾害的新闻照片。从近几年的年度最佳照片中，反映反映战争灾难、自然灾害方面的照片也频频出现，如：《痛失亲人的阿尔及利亚妇女》、《安哥拉地雷的受害者》、《科索沃阿尔巴尼亚人》、《在巴基斯坦难民男孩的葬礼上》、《印度洋海啸》等。在第49届“荷赛”60件 获奖作品中，反映战争灾难、自然灾害方面的照片占了很大比例，其中战争灾难性题材的照片就有17幅，自然灾害题材的也有13幅。如：《黎巴嫩首都贝鲁特汽车爆炸事件》、《被驻伊美军打死父母的小女孩在哭泣》、《以色列强制撤离》、《美国海军士兵遗体运抵本土》、《二战老兵》、《大屠杀幸存者葬礼》、《南亚大地震后克什米的悲惨景象》、《印尼大海啸肆虐之后的海滩》、《卡特里娜飓风》、《克什米尔地震的幸存者》等。作为突发新闻类、一般新闻类、新闻人物类和当代热点类，这些照片之所以能获大奖是当之无愧的。而作为艺术类二等奖的《泰国民众纪念印尼大海啸死难者》也是在借助于燃放孔明灯这个悼念场面，间接地反映了海啸大灾难这个重大事件的。据广州日报社的摄影记者周馨介绍，那幅照片拍摄的是泰国的邦娘海滩上举行了一个悼念活动。“晚上9时许，突然我看见在远远的有一个地方升起无数的孔明灯，感到非常的震撼，那种听说到的跟亲自见到的震撼还是不一样，然后我赶紧跑到那个地方去。因为有很多人在那里燃放，共有五千盏，象征着当时泰国在海啸中的5000名死难者。”
通过以上这些获奖作品，我们可以清楚地看出，这些作品中的新闻人物具有非同寻常之处和引世注目的特征，新闻事件也具有震撼人心之感，在当年曾引起了各国人民的特别关注，在一定程度上产生过重大影响。“荷赛”评委是站 在历史的高度上，时时刻刻都在关注着世界风云变幻，密切注视着人世间突然发生的重大事件，从宏观上把握了世界大局。第39届“荷赛”评委主席阿兰・明戈姆为此说：“评委决不仅仅是选择好的构图，我们的历史责任是确保我们所生活的世界被忠实地记录下来。”阿兰・明戈姆一语道破天机：优秀的摄影作品首先要有新闻性，具有一定的新闻价值。“荷赛”作品之所以如此强调其新闻性，就是为了提高新闻照片的新闻价值。作为世界极的新闻摄影比赛，“荷赛”所关注的新闻必须是全世界所关注的重大新闻事件。由此可见，“荷赛”的新闻性也就是世界性。
记者所表现的
众所周知，新闻摄影作品是通过照相机，借助瞬间的抓取和造型手段的运用把新闻事实表现出来，它的图像优势能打破国界、民族界，不受文字和语言的限制，让人一目了然，具有现场感和直观性。这充分说明新闻照片必须具有一定的可视形象和信息符号，画面上所包含的信息量能够准确地反映出新闻事件的新闻实质。
在第49届“荷赛”获奖作品中，路透社摄影记者芬巴尔・奥赖利在尼日利亚紧急供给站拍摄的一幅表现一对母子的照片被评为2005年年度最佳照片。这是一幅大特写照片，从画面上能看到的只有一位黑人妇女的半个脸部和一只孩子的小手：黝黑的面容、无耐的眼神、瘦弱的小手，还有能表明这名黑人妇女身份的花头巾。这就是摄影记者芬巴尔・奥赖利能提供给读者的所有视觉语言。“荷赛”评委会主席詹姆斯・科尔顿评价这张照片时说，“这张照片包含了一切：唯美、惊恐和绝望，它简洁、精致而感人。”同样，在48届“荷赛”中获新闻人物照片二等奖的《无声的抗议》也是一幅大特写式的照片，这是路透社驻荷兰记者保罗维・里克拍摄的一名伊朗人的特写镜头，一名伊朗人抗议荷兰避难法，采取了用针线缝上了双眼和嘴巴的自残方式，抗议荷兰议会审议难民法案。从这个大特写镜头中，我们可以清楚地看到，抗议者没有全部缝死的双眼中还露出了一丝丝愤概和无奈。还有路透社驻印度记者阿尔科・达塔在2004年12月28日拍摄的一张反映海啸灾难的新闻照片《印度洋海啸》，照片上只有一位趴在沙滩上放声痛哭的印度妇女，画面的左侧仅露出了死者的一条手臂，不远处的沙滩上还散落着一只凉鞋。这位在海啸中失去亲人的女子面对亲人的尸首，双手拍打着沙滩不停地嚎啕大哭，细软的沙滩上还留下了几个清晰可见的手印……每一个读者在看到这幅照片时，似乎都能从中听到这位印度妇女叫天喊地的哭诉声。这幅新闻照片成功之处，就是画面上所包含的信息量准确地反映出印度洋海啸事件中的新闻实质，将海啸给人类带来的灾难真实地再现出来。 “荷赛”评选委员会主席戈尔德贝格评论这张照片是“一张带有摄影者震撼视点的真实新闻照片”。另一名评委、纽约《时代》杂志摄影主编凯西・瑞安说，这幅照片是“具有强烈情感的、在构图上和历史意义上都很优秀的照片”。由此可见，完美的新闻照片是不需要过多文字解释的，优秀摄影记者对瞬间的正确把握，会让读者的内心感受到永远的震撼。
成功地选择和运用背景和前景，也是“荷赛”得奖的一条可取之径。背景和前景作为一种形象符号，包含着丰富的信息量，对主题的表现能起到一定的辅助性作用。在有些时候，仅仅利用新闻人物的形象、动作、肢体语言来反映新闻事实是有限度的，如果把它与特定的背景和环境联系起来，就可以使有限的体态形象增加多层次的内容，引导读者的思维和联想，沟通画外语言的连接和互融，使新闻的内容更加丰富和完美。如在49届“荷赛”中获得一般新闻类（组照）三等奖《印度洋大海啸后的悲惨景象》中的一幅作品，《美国新闻与世界报道》摄影师大卫.巴托在处理这个镜头时，充分地利用了广角和大景深，把一位妇女在海滩上寻找亲人无果的悲痛形象与海啸劫后房屋倒塌的悲惨景象有机地结合起来，丰富了新闻摄影的视觉语言，在摄影语言的表述方面获得了极大的成功。如获第48届“荷赛”一般新闻类单幅照片二等奖的《美军士兵在伊拉克》，美国摄影记者戴维罗・伯特・斯旺森在“经营”这个面面时，有意将一块布满弹孔的玻璃作前景，从玻璃破洞中拍摄了一名美军士兵向外张望的惊慌面孔，将战争的残酷与死亡表现得淋漓尽致。
综上所述，我们可以看出，“荷赛”作为世界新闻摄影比赛，历届“荷赛”评委都是站在历史的高度上，密切关注世界风云变幻。他们评选的新闻照片除了反映国际重大事件以外，更多地还是评选摄影记者在新闻中体现出来的摄影素质和对新闻主体的敏感把握。也就是说，“荷赛”评委也不是单纯评选新闻事件，而是在评选用摄影这个形式所表现出来的新闻事件的新闻性。（徐崇德／文）
